幻愛 (2019) / 周冠威
《幻愛》導演以其2006年的ifva得獎短片《樓上傳來的歌聲》為創作基礎，將三十分鐘的故事發展下去。初看故事大綱，覺得有趣，以為電影會透過一個精神病康復者的視點去理解世界，表達關於幻想與現實的交錯、對愛情的憧憬與懼怕。男女主角確實演得很用心，情感真摯，可是這戲一直看下去，有種說不出的尷尬……
未知導演是否有意淡化「精神病」這標籤，總之，患精神病與否並非電影焦點所在，兩性／愛情關係才是主要命題。是移情還是依戀？或者（想）戀愛本身就是一種病？本來期望電影會對這方面有所探討，可惜劇情發展下去有種「為扭橋而扭橋」的感覺，力不從心，找不著重點。
其實電影裡面有些可以建立討論空間的元素被忽略，如童年陰影／創傷、父母／男女關係的影響，可惜這些元素都被輕輕帶過，令戲中主角設定流於表面。若能善用配角，多點側面描寫主角的性格輪廓，或者賦予配角多點戲份，而非用三言兩語交代過去便算。此外，有些對白太過直白，無助刻劃角色的內心世界，遑論去理解、感受精神病康復者面對的困難。
片中的音樂、燈光、畫面也略嫌太過煽情。就鏡頭運用而言，攝影師利用柔光濾鏡去表達幻覺的部份，或是用冷暖色去表達二人關係的轉變，這些都是可取的。但未知是剪接問題，還是劇本先天性有缺憾，這些營造畫面氣氛的東西頻繁出現，導致電影變得矯扭造作。另外還有一些hand-held鏡頭，讓人搞不清偷窺男主角的人到底是誰？這些主觀鏡頭想表達什麼？觀眾在戲中扮演了什麼角色？這是我的疑問。
老實說，看到最後（應該是）幻想的甜蜜畫面，我一點感動的感覺也沒有，也不願再理解……
(20200831 @ MOViE MOViE Cityplaza)
金都 (2019) / 黃綺琳
三十來歲、身邊有位拍拖七年零八個月的男朋友，凡事看似沒所謂、從不表達主見的女子，直到「被答應」求婚一刻才醒覺必須處理十年前的秘密。由「假結婚」引起的各種問題慢慢浮面，令女主角不得不正視所謂「關係」、「婚姻」，到底是甚麼一回事。相愛但想法步伐不一致，該如何走下去？
這部關於現代女性對婚姻及自主的小品電影，雖然題材老生常談，但處理上感覺舒服自然。劇本寫得不錯，對白情節生活化且細膩真實。喜歡電影描寫的細節，看似淡然卻恰到好處，沒有過份戲劇性（如女主角戀上假結婚對象之類的情節)，但生動地表達了像我輩之間經常聽到的情況，如：被長輩問及何時結婚、未來奶奶突襲同居地方、搞婚禮的繁瑣等等。女性觀眾可能會有較大共鳴吧。
除了兩性關係，電影也觸及到中港矛盾，不過算是比較溫和的表達，如朱康飾演的癡身男友，是片中唯一對大陸仔自然排斥的角色。女主角也間接因為這個矛盾，最終鼓起勇氣踏出第一步，開始正視自己的感受，為自己的未來作出決定，即使行動微小如無視男友的訊息轟炸，或網購一張家裡放不下的木餐桌。
看畢電影，難免會想到自己。（苦笑）孑然一身，但能安身立命，知足就夠。
(20200902 @ MCL Grand Kornhill Cinema)
叔·叔 (2019) / 楊曜愷
關於一對從未出櫃的老年同志邂逅。
這類題材本身不易掌握，劇情上難得沒有過份渲染，情感處理上大致克制內斂。保留生活的日常，平淡中帶點漣漪，角色的內心戲就隱藏在眼神與笑容之間。情慾戲的處理拿捏恰當（至少沒令人反感或尷尬），只是我對袁富華望著太保時嘴角含春的樣子，總覺得「做多左」（難道因為要表達他藏不住的愛？）還是比較喜歡二人靜靜地躺在床墊上的畫面，或是日常細節，如二人到街市買餸返屋企煮飯的「偷情活動」，還有最後留下的空鏡——兩把交疊的鑰匙、空無一人的房間……
電影不只描述兩老的愛情，也輕輕帶出不同層面的社會／生活議題，如獨居、養老、家庭包袱、宗教信仰、社會目光。我想，最大的掙扎其實來自於「自己」，在於如何詮釋自己的身份與價值。
最後柏叔走進教堂的一步，代表他願意對海叔再付出多一點，還是在默坐一刻猶豫了?
參考：
《叔‧叔》楊曜愷 X《男男正傳》江紹祺：那些秘密，年長男同志的愛慾和抉擇
(20200905 @ PREMIERE ELEMENTS)
